Сентиментализм

СЕНТИМЕНТАЛИ́ЗМ (франц. sentimentalisme — чувствительность) — направление в европ. худож. культуре 2-й пол. 18 в. Является составной ч. эпохи Просвещения. Наиб. характерные образцы С. созданы в лит-ре и живописи. Рус. С. носит подчеркнуто утонченный, аристократич. характер: В. Капнист, Н. Карамзин, А. Радищев — в лит-ре, В. Боровиковский (творчество 1790-х гг.) — в живописи. С. противопоставляет излишне логич. рассуждению о природе эмоц. восприятие последней; выдвигает значение нравств. нач. в человеке как присущего самой его природе (представления о врожденном нравств. инстинкте); подчеркивает интуитивный характер восприятия, признавая при этом бессилие ума проникнуть в сверхчувств. сферу; выступает за своб. выбор как осн. и неотъемлемое право личности; защищает ценность каждой личности; признает индивид. склад души человека. Нравств. импульс С. — сострадание к ближнему, естеств. чувства к-рого не должны подчиняться ложным требованиям формального этикета. Нек-рые положения С. были впоследствии восприняты романтизмом. В частности, приверженцы С. (Ж. Ж. Руссо, А. Э. М. Гретри, К. Ф. Д. Шубарт) предвосхитили романтич. представление об особ. роли музыки как подлинном "языке души". С С. в муз. иск-во вошли новые темы и жанры — "слезные" мотивы в комич. опере ("Добрая дочка" Н. Пиччини, "Дезертир" П. А. Монсиньи, "Люсиль" А. Э. М. Гретри, "Несчастье от кареты" В. А. Пашкевича), сольная вок. лирика любовного содержания ("российская песня"), мелодрама ("Пигмалион" И. А. Бенды по Ж.-Ж. Руссо). Не без влияния С. формируется новый тип муз. мелодики, динамики и агогики (чувствит. секундовые задержания — "вздохи", длит. оркестровые нарастания звучности и столь же эффектные затухания, характерные для композиторов мангеймской школы). Отд. эл-ты сентименталистского муз. яз., ощутимые в иск-ве венских классиков (Моцарта, Бетховена), были восприняты романтиками, включившими их в новую образную систему.